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伊东深水（1898-1972），

大正·昭和技能的日本画家，

擅长“好意思东谈主绘”，

属浮世绘派临了一个宽裕树立的传东谈主。

伊东深水处在日本老本见解盛行的技能，

其时的浮世绘受西方写实画派的影响，

在传统民族艺术上有了改良。

伊东深水接纳了源源而来的歌川派系画法，

深谙笔资清秀、颜色证据的技法，

也收受了西方写实绘图影响的润泽，

一心一力，加以立异，

造成了作风迥异的好意思东谈主绘。

女子衣饰以古典和服形象描述，

体现着关于江户期间风俗的回望，

这种回望不是浅易意旨的追逝纪念，

而是经验洋化的浸礼后，

更深意旨的回望。

他的好意思东谈主绘既有对传统师承的尊重，

又飘溢着新的期间气味。

其所绘女子妆容姣好，

薄施粉黛，黛眉轻扫，

细长丹凤眼，点绛朱唇，

呈现出高度抽象的东谈主物形象。

在文明的颜色下，

涓滴莫得矫揉荒唐的气味，

自有一种千里静脱俗的力量。

他的画风虽源于浮世绘好意思东谈主画，

但与浮世绘不同的是，

他的好意思东谈主画更倾向于

凸起地推崇了当代女性的飘逸好意思。

他所画的好意思女身形修长，

颜色干净，

诈欺渲染的手法

增添画面的奥妙变化，

一洗当年那种浮华肥美的弊病。

伊东深水虽一直效用师承，

尊重传统，

但从不墨守陈规，

他笔下的的好意思东谈主画，

更多的是对期间女性的赞颂。

他画舞伎，却不描述舞伎的娇艳，

而是充满着对舞台艺东谈主的尊重，

莫得少量贸易性的浮俗气。

在伊东深水六十岁时，

他被推举为日本好意思术院

（日本最高的好意思术盘问院）的会员，

他的好意思东谈主画被日本政府指定为

“遑急文化财产级（现为国宝级）”！

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